诗歌是最接近文学本质的。
如果没有诗，我们的内心会变得多么苍白；如果没有诗，那么世界也将黯然失色。因为有了诗，樱花才会“娇羞地绽放/簌簌地飘零”，春天的脚步才使“醇酽的气息/充盈着空旷的心房”，儿时的记忆里才有“故乡的草垛/是陌生的路人/能够读懂的村庄界碑”。作者刘国安既是生活的参与者，同时也是旁观者，并且以旁观者的姿态介入生活，将生活的体验与诗歌技巧有机地结合，从生活的源头出发，忠实于自己的内心，醉在春天的记忆里，用诗歌的钥匙打开心灵之门。
华滋华斯说“诗是宁静中的回忆”。一棵树、一朵花、一排草垛都会让作者回到过去的生活中，那些记忆总是以质感再现。一个诗歌创作者不仅要有丰富的情感，还要有对情感的张扬和对事物的深层次的体验，了解某种动物或植物的意象能力，似乎比了解自己感情的能力要求更高。作者刘国安在《又见樱花开》这首诗中，将樱花喻为“一位粉面含春的佳人”“一位冰清玉洁的少女”，并且“娇羞地绽放／簌簌地飘零”“默默地倾诉／静静地守候”(《又见樱花开》)。这种浅层的状态描摹显然不是作者的最终目的，樱花开时，作者“刹那间／已魂不守舍”，“透过一路掩映的红墙碧瓦／追寻校园时代的青葱往事”(《又见樱花开》)。此时，作者内敛的灵魂有了现实的依托，展现生命的原生态。樱花作为意象，它是作者的情感知性和客观物体得到瞬间的融合，并且携带巨大的能量，暗含作者内心情感的拓展：“阅尽大地的无限春光／找回已逝的如梦年华……”(《又见樱花开》)。
诗歌是灵性、才情、真理、善良、智慧等集合体，又是情感、知性、经验、想象、语言等来传达特质内涵和生活中其它文学样式不可替代的载体。作者刘国安骨子里是一个充满梦想和执着的诗歌爱好者，其诗的构成追求一种疏淡柔和的效果。他从不人为地美化所观察的事物：“当羞涩的柳芽／推开季节的窗棂／千缕的清芬／随微风飘来”（《春天的脚步》）。浪漫的情怀，细碎的笔法，轻缓的语调，闲适的心境在《春天的脚步》这首诗中写到一定的深度。他追求语言的音乐性、节奏及有效的形象化：“料峭的春寒/刚披上崭新的嫁衣/清脆的铃声/吵醒了醉人的甜梦/鸟儿的翅膀/裁剪着片片云朵”（《春天的脚步》）。这些句子给人亲切朴素之感，简洁的诗歌语言，却有着丰富的内涵，不故弄玄虚，诗歌的“质感”来源于描述对象本身，因此诗歌写得从容而冷静。
出生在江南水乡的刘国安，其诗总浸润着一股恬静的江南水乡气息，他坦诚地追求一种与故乡和土地密切相联的表达方式。他的诗歌与童年的乡村生活有关，他对那些散落在记忆里的美好、质朴的瞬间进行了诗意的捕捉：“故乡的草垛／是麦稻用躯体堆积起来的／起伏山峦”，“夏夜降临的草垛／是孩童借着萤火虫的烛亮／相互追逐嬉戏的乐园”，“冬雪飘飞的草垛／是麻雀踏着漫山遍野的洁白／呼朋引伴聚会的舞台”（《故乡的草垛》）。这首诗贯注某种丰厚的品质，显示出一种对生活理性的缜密洞察：“故乡的草垛／是麦稻已逝岁月的生命延续”，“故乡的草垛／同时又是禾苗能量燃烧的精神升华／伴着时光流逝……”（《故乡的草垛》）。全诗结构自然天成，语言干净利落，将一股浓烈的情感倾注其中，诗句之间衔接自然，同时将笔触转向内心的开掘，试图通过内敛的力量来表达对故园的怀念和热爱。
不断积淀的外部经验被纳入深层心理结构，使作者看待世界有了多种视角与选择，这样当一种新的经验进入作者的心灵世界，会引起某种同化和顺应，因此他的诗歌写得凝重而简练，这并非是一种刻意的追求，而是人生阅历达到一定阶段后，其灵感和智慧的集中体现。
美好的记忆，醉在春天里，作者将三幅绚丽的图画展现在我们面前。