一个是旷世才女，一个是乱世荡子。
没错，我想说的是张爱玲和胡兰成。
缘起：刚读完了胡兰成的《今生今世》。
15年前，我是个不折不扣的“张迷”。还记得当时由三毛编剧的电影《滚滚红尘》在大陆上映，我的闺中知己雨铃翻录了一套等我去看，两人躲在她的房间里，我看到后面哭得唏里哗啦，她则盘坐一边默默地递纸巾给我。我诧异于她如何修炼得这般铁石心肠，便问：“你怎么不哭的？”她长叹一声：“这是我看的第三遍了！”
是的，那时的我们多么年少无知，不谙世事，事实上也不懂爱情（我们只是以为自己懂得）。因为偏爱着张爱玲，所以为她最终的“将自凋谢”无比痛惜，倍感不值。
但，究竟是怎样的一个男人呵？可以让这样一个出身华贵，横空出世的不二才女爱到痛彻心扉，让心高气傲的她见了就“变得很低很低，低到尘埃里，但她的心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”
直到15年后的今天，我慢吞吞地花了将近一个月的时间读完这本《今生今世》，我心才恍然……
15年是个有意思的数字，当年20岁的学生时代一晃而成35岁之主妇时代。胡兰成与张爱玲结婚那年，他38岁，她23岁，两人竟是相差了15岁。张爱玲果然成名早，才气又高，可是于男女感情来说，到底有着这15年的浩荡时空，他的成熟足以成为她的老师。更何况胡兰成也真是聪明，悟性也高，才气也足，知情识趣，他是张爱玲真正的解人，难怪她会感恩道：“因为懂得，所以慈悲。”所以，23岁的张爱玲爱上38岁的胡兰成，有什么奇怪？
至于胡兰成这个荡子（呵，他对自我的评价如此贴切已令我刮目相看），他在《韶华胜极》里写道：“我不但对于故乡是荡子，对于岁月亦是荡子。”而在《桐阴委羽》里，他又不无得意地提到：“自古江山如美人，她亦只嫁于荡子。”
很显然，胡兰成从来不是一个君子，他就是一个荡子。一个角逐于乱世，充满七情六欲而又不乏真性情的荡子，从对张爱玲的态度上，就足可明鉴。倘若他身为一真正的坦荡君子，对于自己的旧情爱人，便该三缄其口，深埋于心。但他不是，他彼时喜欢张爱玲更多的是厚爱其才，也不能说没有一点虚荣成分的，毕竟她盛名灼灼，他亦是沾了不少光的，这倒也是人之常情。
待民国后期时局变荡，胡开始隐姓埋名一路逃亡生涯时，他竟也真烦不了，还一路桃花开不尽。从张爱玲、周训德、范秀美、日本女子一枝直到佘爱珍，人说他薄情寡义，情债累累。但我这一路读来，倒觉得他还真是个难得的懂得女人的多情种，起码他知道生命中的这些个女子都好在哪里。
他写他旧式婚姻的发妻玉凤，一开始甚至是不喜的，而她病逝后，他大哭号泣，日思夜想，回顾到玉凤曾待他的那份心，他写道：“一个人曾经有过这样的知己，他的一生里就怎样的遭遇亦不会摇动对人世的大信。”
他遇见了张爱玲，最初的欢喜心情恣意地洋溢于字里行间：“我常时一个月里总回上海一次，住上八九天，晨出夜归，只看张爱玲，两人伴在房里，男的废了耕，女的废了织，连同道出去游玩都不想，亦且没有工夫。”“两人在一起，只是说话说不完。不管是说什么，爱玲亦觉得好象攀条摘香花，言是欢气息。”
他在汉口与小周相守九个月，心里也尽是欢喜“她的人立在我身跟前，只觉得亲，这亲便是一夜夫妻百夜恩，又是女为悦己者容，与士为知己者死一样的有侠意。”
他写范秀美“立在一株桐树下，俯首视地，楚楚可怜，但她其实是个亮烈人，从端正里生出温柔安详，立着如花枝微微倾斜，自然有千娇百媚。”他与她从金华一路行至温州，只觉得她的“笑里就有着人世的风光无际”，“她的言语即是国色天香，她的人蕴籍，是明亮无亏蚀，却自然有光阴徘徊。”
他在日本寄居于一枝家，深感“日本的少妇是比少女美”，而“一枝的人好象是春雪初霁时墙根的兰芽，尚未临风开放”，“我与一枝曾在一起有三年，我是这样一个天涯荡子，所以对一枝只有感激。”
言及佘爱珍，也是“两人看着看着又欢喜起来”，就这么奇怪的简单。
思来想去，竟还是胡兰成自己总结得最到位：“我于女人，与其说是爱，毋宁说是知。情有迁异，缘有尽时，而相知则可如新，虽仳离决绝了的两人亦彼此相敬重，爱惜之心不改。而人世的事，其实是百年亦何短，寸阴亦何长。这佛门的觉，中国民间即是知，这理知竟是可以解脱人事沧桑与生离死别。李白诗‘永结无情契’，我就是这样一个无情的人。”
可不是吗？男人多情即无情。而对于女人来说，无论如何，爱上一个风流荡子总比守着一位谦谦君子要好，真的，君子多乏味！